第91届奥斯卡金像奖尘埃落定，又见一年一度几家欢乐几家愁。尽管近年来奥斯卡金像奖的影响力和收视率每况愈下，但每一尊小金人的去向仍让影迷们操碎了心。　　

本届奥斯卡金像奖最佳女主的小金人被奥利维亚·科尔曼收入囊中，多少有些出乎意料。此前凭借《贤妻》夺冠呼声飙高的格伦·克洛斯再次与最佳女主失之交臂，成为七提七不中的陪跑专业户。这位年愈七旬、身经百战的骨灰级奶奶在颁奖仪式上身披金黄色战袍的身影，着实让人心疼一把。

《宠儿》改编自18世纪英国公爵夫人莎拉·丘吉尔和安妮女王之间的真实事件，堪称英伦版的《延禧攻略》或《如懿传》，以安妮女王与莎拉、阿尔盖比之间的蕾丝故事，影射英国当时的政治斗争和宫廷生活。三个女人一台戏，本片中三个女角的戏份和表演一个比一个精彩。

先看戏份。　　

与历史书上那个统一英格兰和苏格兰、建立大不列颠王国的智勇双全的安妮女王相比，电影展示了她的另一个侧面——敏感、脆弱、孤独、不幸。安妮女王一生命途多舛，先后生了17个子女却无一留存，她承受着疾病缠身、身体肥胖、行动不便等身体上的痛苦，还承受着丧子之痛。在人前她是高高在上的女王，人后却是缺乏关爱、长期孤独寂寞、神经质的女人，为了满足自己生理和心理的欲望，对青梅竹马的闺蜜莎拉的宠溺和依恋几乎到了无以复加的地步。　

强势而能干的公爵夫人莎拉·丘吉尔是女王的知己和顾问，也是敢于掐女王脖子、敢于对女王冷嘲热讽的秘密情人。她勇敢而果断，不仅掌控着女王的饮食起居，甚至干预朝政，权倾一时。莎拉的丈夫马尔巴罗是一位杰出的军事家，在对法战争中担任英格兰统帅，为增强丈夫的权力和地位，莎拉极力撺掇女王继续发动战争，她对女王的爱是建筑在满足个人欲望的基础上的。　　

莎拉的表妹阿尔盖比则出身于破落贵族，对于权力的欲望让她为达目的不择手段，她凭借着女王的宠爱，与大臣政治联姻，嫁给了托利党大臣与莎拉等分庭抗礼。　　

再看表演。　

《宠儿》最大看点莫过于三个女主飙戏，奥利维亚·科尔曼、蕾切尔·薇姿和艾玛·斯通分别贡献了教科书级的表演：奥利维亚·科尔曼人戏合一，横扫各项影后大奖；石头姐与薇兹则全情投入，将权欲与爱欲争夺、撕杀呈现得淋漓尽致。　

去年《爱乐之城》中的演技被吐槽，石头姐艾玛卧薪尝胆，此次以出色表现，实力打脸看低她的人。她将阿尔盖比温柔顺从下蠢蠢欲动的欲望表现得丝丝入扣，银幕上，欲壑难填的“白莲花”被刻画得栩栩如生。　　

薇姿的表现也是高光频频。她将莎拉夫人的高傲、英气和才能淋漓表现的同时，又把她身为女人的性感和示弱表现得层次感鲜明。影片最后，莎拉看到军队执行女王命令，逼近自己的宫殿实施驱逐，她知道大势已去，微笑对丈夫说“我有点厌烦英国了，我们去国外旅游吧”，这一句的表演将莎拉的聪明、高贵、尊严表现得入情入理。

奥利维亚·科尔曼的表演获得奥斯卡最佳女主角奖绝不是浪得虚名，她把女王的多面性统一在角色中：时而，她是无理取闹的孩子，时而又是醋意冲天的情人；时而她是丧子之痛的母亲，时而她又是不可一世的统领天下者。舞会上看到莎拉和男人翩翩起舞，轮椅上的安妮女王表情从迷茫、阴郁变成暴怒，她癫狂而不失细腻的表演，把人物性格的冲突、歇斯底里表现拿捏得恰到好处，既收放自如地演出了安妮外在的痴、欲和率直、疯魔，也演出安妮内心对政治的怯懦、情感上解不开的痛苦。科尔曼的表演让整部电影的节奏张弛有度。

台上，华美的宫殿里，贵族夫人和臣子们优雅起舞，盛大华丽的洛可可建筑、维多利亚式宫廷服装和复杂纷繁的礼仪，美艳的皮囊，摇曳的烛光，梦魇般奢靡；台下，女王深夜歇斯底里的哀嚎，女王与公爵夫人不为人知的缠绵与渲泻，莎拉与阿尔盖比的勾心斗角，暗中较量。畸变的鱼眼镜头放大了宫廷背景之下每个人的荒凉命运，身着华丽袍子的人们摩肩接踵，闪亮登场，觥筹交错、举手投足之间，华丽袍子底下爬满了欲望的虱子，人们却假装看不见。

本文由上海文艺评论专项基金特约刊登