照片把死亡的威胁，把时光的流逝都挡在了外面，至少凝固起的这一刻，岁月静好，没有险恶。

和老陆夫妻一样有故事的爸爸妈妈，一直以来是中国观众、读者在电影、小说中百看不厌的人物。几乎每隔几年，就会有这样的父母故事，让大部分人泪流满面。

晚饭后那边传来的消息仍然是不行，双方僵持。咖啡一杯接一杯喝，烟一根接一根抽。老外不断地和公司通话磋商，然后再不断和我们讨价还价。

画面中，一个男人站在屋顶上拉小提琴，四周白雪皑皑，唯有音符流淌。比较奇怪的是，他为什么要把男人画在屋顶上？在屋顶上拉琴，不危险吗？

1963年初，复旦版《红岩》在上海艺术剧场（即兰心大戏院）、邮电俱乐部公演，连演17场，好评如潮。熊佛西、黄佐临、叶以群、冯少白和仝洛等著名戏剧家、文艺评论家都予以高度评价。

这个古代的手机，真是个传情达意的便捷玩意儿，既不担心语言唐突，又无声地传递了情感信息。

再版20多次，重印47次，累计印发3652万册，是中国连环画出版史上影响力最大、印量最大的作品之一。在《铁道游击队》这10册作品中，韩和平最满意的是第10册，绘画风格更加成熟，人物刻画更加精到，景物配置更加典型。

当陈皮水饺、陈皮西米粽最后上桌时，一席饱腹的南北食客无不雀跃。

《解放日报》作为上海市委机关报，肩负着宣传报道的重任，肯定不能作为市场报来办。但我们能不能在此之外，办一张面向读者市场的报试一试？毛主席说：“你要知道梨子的滋味，你就得变革梨子，亲口吃一吃。”没尝过梨子，怎么知道梨子的滋味？

我常说，巴金是八十年代中国文坛的一棵大树，如同当年鲁迅也是一棵大树，为年轻的巴金、胡风等人遮风挡雨一样。1978年岁末，巴金开始写《随想录》，不断地反省与忏悔。他主张独立思考，强调“讲真话”。多年研究巴金，他所强调的“讲真话”，正是我们需要将之传承的精神力量。这篇《巴金写意》，“写意”，是写巴金肩上担负的责任，写巴金心中的痛苦。门、死、生、梦，四个意象，在我眼里，就是对巴金百年漫长一生的概括。谨以此文献给巴金先生和喜欢巴金先生的读者们。

或许，年轻的毕赣导演正处于“见山不是山、见水不是水”的阶段，所以，视力不好的我，无法看透这个夜晚发生的一切。

一直以来，我们都以为北方的冬肯定比南方的冬要苦寒。实际上，同样的温度，不一样的体感。