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世界上最著名的小便池问世百年了,仍有必要讨论下它的意义
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来源:上观新闻 作者:Kelly Grovier 2017-11-24 10:00
摘要:当面对“喷泉”时,观察者需要重新思考如何接近审美对象,抛开以往的常规偏见,让艺术品脱离艺术家。这种审美超越了“思维定式”,带有很强的哲思性。

1917年4月,法国传奇前卫艺术家、文化恶作剧者马赛尔·杜尚(Marcel Duchamp)构思了一件颇具争议的作品:他将陶瓷小便池翻转过来,并且留下了神秘的标记“R.MUTT”,为此取名叫“喷泉”(Fountain)。如同隐蔽的国际象棋大师走了天才般的一步,“喷泉”触动了艺术世界的敏感神经,它标志着一个游戏的结束和另一个游戏的开始。

 

把小便池和国际象棋类比并非随性、荒诞的,杜尚迷恋于棋类运动,坚持认为它“拥有艺术所有的魅力甚至更多”(他迷恋于艺术生涯中的一些重要问题,曾经将精力从艺术转到下棋)。“喷泉”可以理解为艺术家把精力从具体的艺术转移到了大脑游戏。

 

故事还得从1917年纽约独立艺术家协会说起。在4月10日的展览之前,作为协会创始人之一,杜尚一直在努力帮助设计和表达前卫的意识形态,包括承诺绝不拒绝协会成员的投稿。为了检验这些原则的真实性和可靠性,他化名“R.MUTT”创作了“喷泉”,同时他也清楚这件带有挑衅意味的作品会为协会的发展带来些麻烦。

 

协会成员会以投票的方式决定这幅作品是否应该展出,结果却是让杜尚失望的,这只小便池最终因“审美腐败”被拒绝了。显然,协会违背了原则,杜尚发现自己的良心突然不安起来,遂不再多言,直接选择了离开。

 

然而,这样做为杜尚带来了一件烦恼:如何将“喷泉”取回并且不暴露自己作者的身份呢?不知他是如何做的,反正“喷泉”最终还是回到了他手中,大概协会的人也不在意这个笨重的陶瓷物吧。回到杜尚手中的“喷泉”如获新生,在杜尚朋友——著名摄影师阿尔弗雷德·施蒂格利茨(Alfred Stieglitz)的拍摄下,它的黑白形象成为了20世纪著名的文化标志。

 

杜尚拒绝署名,拒绝赞扬它,想努力成为一位远离作品的创造者。他这样努力匿名的行为实际上也启示了我们如何欣赏这件作品: 当面对“喷泉”时,观察者需要重新思考如何接近审美对象,抛开以往的常规偏见,让艺术品脱离艺术家。这种审美超越了“思维定式”,带有很强的哲思性。

 

从1913年开始,杜尚就在努力探索独创性这个概念,挑战艺术界传统的观念,希望他们能接受将“日常的物品”置于新的文化背景下,使之成为艺术品。后来,杜尚也承认,他是在JL Mott公司买了一个新的小便器,将“JL Mott”和著名卡通人物Mutt和Jeff进行了结合,变成了“R.MUTT”。他想做的就是打破艺术家在创作中的固有角色。同时,也冲击了传统艺术观念中将高尚文化对象和普通零售生活商品完全分离的理念。

 

在杜尚的引领下,更多的作品先后践行了这个理念,比如安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的《坎贝雷的汤罐》(Campbell’s Soup Cans)、达明恩·赫斯特(Damien Hirst)的甲醛鲨鱼。

 


本文编译自BBC网站,文中图片均为原文配图。

编译:唐慧敏

文字编辑:章迪思 编辑邮箱:48056615@qq.com
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