当你观看《敦刻尔克》时，很容易忘记这部电影是全彩的。电影里的颜色很有限：静默的蓝天和白云，米色的法国沙滩，暗灰色的英吉利海峡，面色苍白的士兵身上的棕色制服和绿色头盔（而他们的发型却很完美），除此之外，似乎再无其他色彩。偶尔出现的亮色——米字旗、红十字、烤面包上的紫色果酱、或德国战机的黄色机翼，打破了电影的色彩模式，但这并不总是起到好的效果。只有当让无名之卒陷入危险的火焰突然爆发时，才让我们从这种色彩乏味中解脱。

《敦刻尔克》结合了混乱的时序和视觉上的单调。在拍摄《记忆碎片》（2000）时，克里斯托弗·诺兰来回切换时间以表现主角的短期记忆丧失症。自此以后，诺兰就擅于在自己的电影中打乱时间线，例如《盗梦空间》（2010）中断裂的梦境时间，以及《星际穿越》（2014）中的太空旅行造成的时间扭曲，二者都融入了温暖人心的家庭团聚故事。诺兰知道如何用几个钟头表现出彻底的严峻，以及少许伤感后的救赎。在《黑暗骑士》三部曲的结尾，即使是愁眉苦脸的布鲁斯·韦恩，也最终和猫女在地中海度假。

《敦刻尔克》讲述了1940年春天40万士兵大撤退的故事。部署在法国东北部、靠近比利时边境的英法联军，采取仓促行动撤退。在撤退中，皇家海军征用了小型私人船只。这次撤退造成了大量伤亡。这部电影分为三部分：“防波堤”讲述的是防波堤上的一周，船只前来接士兵回家；“海洋”讲述的是船上的一天，一艘民用小船响应政府号召，载着士兵穿越海峡；“空中”的故事则发生在一个小时中，几名皇家空军的飞行员试图阻止德国轰炸机摧毁救援行动。三条时间线在影片最后汇合，这次大撤退获得成功。

诺兰将统一的戏剧时间线打破为一系列的观察性事件，以及孤立的行动和孤独的对抗。他强调勇气和英雄主义的单独行为，依赖于整体历史事件中的选择和极其微小的细节。然而，打乱时间线，在电影中加快撤退的步伐，这也意味着《敦刻尔克》是一部狭隘的电影。诺兰不会浪费任何时间为角色添加背景信息，在电影中，甚至没有一个镜头表现士兵放在钱包里的照片，提醒我们他还有在家等他归来的亲人。相反，诺兰假定我们都会对这些无名之卒感兴趣，因为我们知道他们是好人，他们的英雄主义纯洁无私。

另一方面，电影中的德国人是个威胁，却从未出现，观众也很难区分那些绝望的年轻士兵，因为诺兰避开了对绝望的个体的性格刻画。《敦刻尔克》是一部矛盾的电影，它的主题是生死抉择面前，士兵们的奋斗精神。然而，诺兰几乎没有认真刻画他们的性格，根本没有考虑培养这些勇气的个人特质。相反，这部电影就是字面意义上和象征性的战争故事，和一系列严格保持战争背景的轶事，它强调勇气和严峻的情形，以及战争的存在，而没有表现出战场之外士兵的任何背景与性格。

诺兰也明显忽略了战争片中司空见惯的血肉模糊的场景。伤员身上只是有几处砖红色的污迹，全片没有出现枪林弹雨。事实证明，即使没有战争屠杀的画面，诺兰也可以让你体会到战争的紧张和残酷，以及你对生命逝去的难受。这种恐怖反映在海军指挥官的身上，他站在水边码头上，看着手下的士兵们死去，而另一些士兵或许就在死亡的边缘。在这些场景中，贯穿始终的是汉斯·季默的音乐，尽管在某些地方，音乐似乎过于饱满。

可以认为诺兰在尽可能地使电影的节奏紧凑，但偶尔的停顿，让观众得以喘息可能会使《敦刻尔克》拍得更好。当然也可以说，之所以没有时间暂停，是因为他们每时每刻都在为生存而战。《敦刻尔克》与《拯救大兵瑞恩》的前20分钟很像，但是前者几乎是后者的反面，诺兰在电影中抑制了对战争残酷和痛苦的表现，而是把重点放在了基本的道德恐怖上。在《拯救大兵瑞恩》中，一个士兵的人性代表了盟军中所有成员的人性。《敦刻尔克》则坚持认为，这些数百万的无名士兵不顾一切冒险，因为他们的信仰比其中任何一个人的信念都要伟大。

文中图片来源于豆瓣

本文综合自《纽约客》、Newrepublic、Twincities、Vulture等网站相关影评。