多尔纳以“城市中的人体”系列最为出名，在表演中，舞者们挤进城市建筑中的缝隙和角落，比如说电话亭，或者门廊和壁龛。表演者有时是抱着路灯灯杆扭动，有时是在公交站倒立，有时是在公共大楼楼顶舞动……多尔纳感兴趣的其实是人体和建筑环境之间的关系。“建筑家就是编舞者，”他说，“他们设计的建筑等于为我们编好了舞蹈，也为我们提供了舞台。”

“扁平的空间”

在他的新项目“斯特拉特福生活”中，多尔纳把设计重点转移到了室内，重新布置我们熟悉的家居环境。

多尔纳说，我们家里的室内设计决定了我们的行为动作——“我们把物件和家具放进家中，于是行动就受限了。慢慢地，我们只在一定范围内活动。”而他和表演者们就要打破这个范围，把空间拓展到碗橱里、抽屉中，甚至还设计了倒置的楼梯。

“你可以戴个椅子”

“斯特拉特福生活”的主题之一是全家福，多尔纳设计了一组造型，不过并不是普通的笑脸造型，而是卡通样的无特征化，比如用枕头当脸蛋或者用椅子当脑袋。虽然这有点滑稽，但是这画面却出奇地有触动性——仅用头部的倾斜和面料的褶皱，静物就有了拟人的效果。

多尔纳带我进入房间，我暂时成了他们的一员。窗帘捂着我的脸，我就很随意地靠在一个很好看的中世纪风格餐具橱上。多尔纳很仔细地安排着每一个部分，而我则需要保持不动（捂着脸呼吸），这对我来说还挺有挑战性的。

每个人都有一颗童心。多尔纳指出，在自己的空间领域里玩创新，可能和孩子们喜欢把家具和日常小摆设当成动物窝和海盗船有点像。每个人进入客厅，都会因多尔纳设计的每一件摆设而被逗得大笑，但是多尔纳对于自己的设计是很严肃认真的。

“保持不动确实有点难”

57岁的多尔纳离开剧院已经十多年了。“我的兴趣在于空间，”他说道，“但是舞台是一个没有生气的空间，因为那里没有自然上演的内容，而我也不喜欢创造一些虚幻的东西。”相比之下，多尔纳更想关注世上早已存在的一切。“我越发地对整体的空间感兴趣——从经济、社会和政治的角度去关注。”

然而，多尔纳的行为艺术也有不少质疑的声音。在奥地利，观众们斥责多尔纳的一项户外表演，因为他往大街上塞了很多人，让他们联想到了犹太大屠杀。在英国，邻里街坊们对他的“另类全家福”也很警惕，他们觉得多尔纳的舞者们形迹可疑，好像要入室抢劫一样。

“找到空的地方，然后想办法填满它们”

对此，多尔纳有自己的考虑。他在伦敦的实验之所以选择斯特拉特福，是因为这是伦敦最文化多元的地区，他希望在新老定居者们的共同努力下，实现伦敦在后奥林匹克时代的重振。

“我喜欢这样与日常生活的联系，”多尔纳说，“我认为艺术和日常生活之间并没有隔阂，这也是我希望人们能理解的。艺术家并不全是与普通人隔绝的超级精致主义者。”

“艺术家们并不是过于追求精致的人”

的确，把椅子放在头上拍照确实不十分“精致”。

本文编译自《卫报》，文中图片均为原文配图。

题图来源：视觉中国

编译：徐丹婷

栏目主编：章迪思

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