经常听到观众抱怨：国产剧主人公群像里，越来越难见到小人物和真正的“穷人”了。

打开一部当代都市剧，大概率看到的是高富帅的男主，从事某个高端工作，开豪车、住豪宅，主要精力都花在恋爱上。并且剧中经常会出现海外元素，男女主角在美国、澳大利亚、比利时或法国不打不相识……总之，充斥着一股浓浓的“不食人间烟火”的味道，与老百姓的生活有着遥远的距离。

这一背景下，可以理解观众看到关注小人物生存处境的《我是余欢水》的欣喜了。该剧改编自余耕的小说《如果没有明天》，由正午阳光出品，孙墨龙执导，郭京飞、苗苗、高露等人主演，是今年迄今口碑最佳的国产剧之一。

细节铸就小人物

余欢水是一个典型的小人物。人到中年的他，活得又“惨”又“怂”。

夫妻关系中，他一直被老婆看不起。老婆对他又冷漠又厌倦，余欢水畏畏缩缩地尽力讨好老婆。

工作上，他连续五个月业绩不合格，第六个月再不合格只能走人；连续迟到三次，当月底薪被扣发；领导不赏识他，同事也嘲笑他。

原生家庭方面，他摊上一个极品老爸，有个后妈天天撺掇老爸向自己要钱，不给钱还到工作单位去闹。

朋友相处，他一直把吕夫蒙当兄弟，借给吕夫蒙一大笔钱。催吕夫蒙还钱，结果人家赖着不还，还把余欢水耍得团团转……

这密不透风的生活压得余欢水快喘不过气来。

余欢水的“惨”，与他个性的“怂”也有关。一场车祸之后，余欢水最好的兄弟死了，他撒谎将责任推到兄弟身上。从此，余欢水性情大变，自我厌倦，像是一个活在套子里的人，虽然安分守己，但也保守、懦弱、虚荣。面对生活的困境，他不是直击和进取，而是逃避与撒谎。

他一次又一次地对别人撒谎，一次又一次被残酷地拆穿，一败涂地。

与小说相比，电视剧中余欢水遭遇的所有困境，似乎都放大了一倍。但观众并不觉得编剧在刻意“卖惨”，一方面，这得益于编剧高妙的喜剧性反讽，很好地平衡了一些戏剧性夸张；另一方面，编剧通过大量细致入微且具有生活气息的细节，让余欢水的遭遇变得真实可信，仿佛世上就存在着这样一个人，在某个路口与我们擦肩而过。余欢水身上有着“中年人”“小人物”或“社畜”的诸多共性，他是一个典型人物，有着典型经历。

生活细节，关系着小人物刻画的成败，关系着现实主义的成败。观众之所以相信是“真的”，是因为他们能够在剧中看到自己的生活，看到那些习以为常、习焉不察的典型细节，有一种心有灵犀的默契。当编剧重新“发现”了它们，并恰当地排列和组织后，观众恍然惊觉：原来人物的境遇和命运，早就伏笔于某一个细节里；细节体现性格，性格决定命运。观众也经由剧中人自我反省。

生活的细节需要演员在表演的细节中体现。《我是余欢水》中，郭京飞贡献了杰出的演技。他与余欢水合而为一。

活出属于小人物的尊严

余欢水身体不适到医院检查，发现自己罹患胰腺癌，所剩时日无多。死亡敲醒了余欢水，他这才有勇气从套子里走出来，潇洒放肆地活一回。

他“怼”了看低自己的公司领导，“怼”了欠钱不还的朋友，“怼”了制造噪音的邻居，不带走一片云彩地离婚了……当余欢水“不怂”时，别人反倒“怂”了，他的人生前所未有地顺利，并阴差阳错地成为见义勇为的英雄。

死期将近的余欢水，终于重新获得了尊严。

如果剧集到此为止，那么它很可能只是一部男性幻想的“爽剧”，因为余欢水尊严的获得，是以他的即将死亡为前提的，他成为英雄也全凭意外。这是外在环境推着余欢水走，余欢水并未真正发挥他的主观能动性。

好在《我是余欢水》有一个大反转——余欢水的体检报告拿错了，他并没有病。小说正是以此结尾的，余欢水惊慌失措起来，心想，“看来任何时候都不能把话说绝、把事儿做尽啊”。他回家找前妻，自认为他们会复婚，结果，给他开门的是一个陌生男人。

小说传递的是一种沮丧悲观的情绪，余欢水的“不怂”不过是一场狐假虎威，小人物终将懦弱下去。

剧集里则有较大改动。故事进程近半时，余欢水就知道自己没患病。一开始，余欢水的确有重新回到套子里的想法，但当他发现自己已经回不去并意外陷入绝境时，他在苗苗饰演的栾冰然的感染下，直面自己的卑鄙与丑陋，诚实面对自己、勇敢面对生活，终于理直气壮、坦坦荡荡地活出了属于小人物的尊严。

就像小说中余欢水对儿子说的，人与人之间交往的钥匙，是“勇气、善良和爱”。如果说小说是以绝望警醒读者对人性弱点的反思，那么电视剧则为余欢水寻回尊严创造了可能，以希望鼓舞观众。这是创作旨趣上的不同。

大部分观众或更喜欢剧集的改动。大文豪福克纳说，创作者的特殊光荣“就是去鼓舞人的斗志，使人记住过去曾经有过的光荣——人类曾有过的勇气、荣誉、希望、自尊、同情、怜悯与牺牲精神——以达到不朽”，创作者的声音“不应只是人类的记录，而应是使人类永存并得到胜利的支柱和栋梁”。

《我是余欢水》不只有“实然”，更有“应然”。它让我们看见小人物，也鼓励身为小人物的我们，挺直腰杆，去找回属于我们自己的尊严。

（图片由作者提供）